Ο “Δύσκολος” του Μενάνδρου στην κυπριακή διάλεκτο; Μια πρώτη απόπειρα (στ....
Πώς θα σας φαινόταν μια παράσταση τουΔυσκόλου στην κυπριακή διάλεκτο;!!
Το πείραμα της Σαμίας των Γαβριηλίδη-Βαρβέρη έχει αποδείξει ότι οι γλωσσικοί πειραματισμοί ενίοτε βοηθούν στο να προβληθεί πιο έκτυπη η κωμικότητα του Μενάνδρου, ο οποίος κατά τα άλλα κινδυνεύει να φανεί κάπως άχρωμος στα σημερινά μάτια. Ο Βαρβέρης επέλεξε την ήπια καθαρεύουσα της αθηναϊκής belle époque. Η αφεντιά μου τόλμησε να πειραματιστεί με την κυπριακή διάλεκτο!
λελάληκεν ἡδέως ἐν τῷ βίῳ οὐδενί: Η «απολογία» του Κνήμωνα στον...
Η αγγλόφωνη ομιλία που ακολουθεί εκφωνήθηκε στο πλαίσιο του συνεδρίου «Addressing Matters in Context«, που έλαβε χώρα στο Πανεπιστήμιο Κύπρου στις 27-29 Αυγούστου 2015. Ευχαριστώ τους διοργανωτές (Κυριάκο Δημητρίου, Σοφία Παπαϊωάννου, Ανδρέα Σεραφείμ) για την πρόσκληση και για τη βιντεογράφηση των ομιλιών.
Εφτά ερωτήματα για το Κυπριακό
Σήμερα, ανήμερα της επετείου εγκαθίδρυσης της Κυπριακής Δημοκρατίας (1960), ο νους όλων μας μοιραία πάει στο Κυπριακό. Αντί με κάποιον άλλο τρόπο, αποφάσισα φέτος να τιμήσω τη μητέρα γη, η οποία ἅπαντα πανδοκοῦσα παιδείας ὄτλον, ἐθρέψατ’ (Αισχύλος, Επτά επί Θήβας, 18-19), παραθέτοντας τις απαντήσεις μου σε εφτά ερωτήματα για το Κυπριακό, τα οποία δέχομαι συχνά από φίλους.
Για τους “Επτά επί Θήβας” του Αισχύλου: (6) Περιλήψεις αξιόλογων εργασιών
Στο αρχείο pdf που μπορείτε να εντοπίσετε παρακάτω συνοψίζεται το περιεχόμενο διαφόρων αξιόλογων επιστημονικών εργασιών σχετικών με τους Επτά επί Θήβας, γραμμένων κυρίως στην αγγλική και τη γαλλική γλώσσα.
Είναι, νομίζω, αυτονόητο ότι δεν πρόκειται ούτε για τις μοναδικές ούτε κατανάγκην για τις ποιοτικότερες εργασίες που δημοσιεύθηκαν ποτέ με αναφορά σε αυτό το έργο. Όλες τους όμως είναι πολύ χρήσιμες για τη διδασκαλία — αν και, επίσης αυτονόητο, μπορούν απλά να υποβοηθήσουν, όχι να υποκαταστήσουν, τη μελέτη της πρωτότυπης εργασίας.
Για τους «Επτά επί Θήβας» του Αισχύλου: (5) Οι «Επτά» ως...
Ως θέατρο οι «Επτά επί Θήβας» παρουσιάζουν αρκετά τεχνοτροπικά στοιχεία που χαρακτηρίζουν την πρώιμη τραγωδία:
δύο μόνο ομιλούντες ηθοποιοί (αντί των τριών, που καθιερώνονται αργότερα),
ενισχυμένο χορικό στοιχείο,
μη αξιοποίηση του σκηνικού οικοδομήματος,
εντυπωσιακά σκηνικά ταμπλώ
στατικότητα στη δράση και έμφαση στην πλαστική δύναμη του λόγου παρά στην έντονη και περιπετειώδη πλοκή
Για τους «Επτά επί Θήβας» του Αισχύλου: (4) Οίκος και Πόλις
ΤΡΑΓΩΔΙΑ ΚΑΙ ΣΥΓΚΡΟΥΣΕΙΣ ΝΟΜΙΜΟΦΡΟΣΥΝΗΣ
Η κάθε λογής σύγκρουση βρίσκεται στην καρδιά της τραγωδίας. Αν στουςΕπτά κυριαρχεί το σχήμα Οίκος-Πόλις (και κατ᾽ επέκταση Άτομο-Κοινότητα), αλλού συγκρούονται:
το μητρικό αίσθημα και η εκδικητική επιταγή (Μήδεια)
ο θεϊκός και ο ανθρώπινος νόμος (Αντιγόνη)
η ευθύνη προς τον πατέρα και προς τη μητέρα (Ορέστεια, Ηλέκτρες)
η φυσική ροπή και η επιλογή της αφοσίωσης στο θείο (Ιππόλυτος) κ.ά.
